文／陳怡秀
一位攝影師，該怎麼面對失明的挫敗？日本著名攝影師荒木經惟因病右眼失明，他一個轉念，在5月的攝影展中，將作品的右半邊全塗成黑色，展覽名稱為「左眼ノ恋」（左眼之戀），以「写真 = 人生」（攝影等於人生）的概念，創作不輟，他說，「沒有辦法不攝影呢」。
圖片說明：位於東京的Taka Ishii Gallery，於5月25日至6月21日展出荒木經惟的65幅作品，展覽名稱為「左眼之戀」。（攝影／陳怡秀）
去年10月因為前列腺癌導致視網膜動脈阻塞、進而造成右眼失明，接受日本媒體訪問時，他描述，早上刮鬍子時，突然「啪─」就看不見了，「啊勒？是垃圾跑到眼睛裡了嗎？」當時還這麼想著，「明明就什麼痛感都沒有啊」，但從此半邊的世界黑暗一片。
接受朝日新聞訪問時，他戴起右邊鏡片塗黑的眼鏡，「看起來還滿時尚的，對吧？」荒木經惟笑了笑，事隔七個多月，他於5月25日在東京都的Taka Ishii Gallery舉辦展覽，命名為「左眼之戀」，展出的65幅作品，創作時間從去年底到今年初，右半邊皆刻意塗黑，象徵著再也看不清的右眼。
圖片說明：荒木經惟右眼失明，在新的系列作中將照片右半邊全塗成黑色。（攝影／陳怡秀）
被稱為日本攝影界頑童的荒木經惟，可說是荒誕不羈的代名詞，充斥著女體、裸露、綑綁、痛感、隱晦或者赤裸裸的性暗示都是他的作品特色，這次的作品仍包括這些元素。總是不諱言自稱「天才」，老實說，我沒有特別喜歡他，但在玩世不恭的皮膚底下，骨子的浪漫與深情卻也在過去的攝影集如《東京愛情》、《東京日和》等中體現，對於妻子陽子的愛戀和憐惜，與妻子相處的點滴(無論妻子生前或死後)，細膩紀錄之，輕輕靠在大腿上的陽子、蜷縮在小船上睡著了的陽子、作在陽台小椅對著鏡頭微笑的陽子、妻子死後重返陽台和陽子遺照的合影...，有陽子的影子存在的作品，雖然帶著死亡的陰影，卻很柔軟，總是能觸動人心。
圖片說明：妻子陽子死後，荒木經惟在陽台拍下和妻子的另類合照，以懷念夫妻之情。
（來源：http://zahyo.sakura.ne.jp/agx/agx-books/araki-toukyo-biyori.html）
所以在荒木經惟那些鮮豔卻晦暗的慾望之作中，還是看得到一絲光，光點、光芒、光彩，在悲劇到來時，衝擊是必然，經過時間的沉澱(雖然我們無從得知其內心的糾結與苦澀)，再回到大眾面前的荒木經惟，又是那個嘻笑怒罵不受拘束的老頑童了。有被綑綁的赤裸女性、有常用的蜥蜴模型、有天空、有街道、有和自己影子的自拍，但半黑半明的65張照片，象徵著接下來的人生，荒木經惟得向右眼道別，與左眼持續相戀了，他用一種自嘲又帶點感傷的味道，呈現了未來的創作方向。
（攝影／陳怡秀）
根據畫廊的資料，左眼之戀的名稱其實是出自荷蘭攝影師Ed van der Elsken於1954年出版的寫真集《Love on the Left Bank》，日文譯名為「セーヌ左岸の恋」，即「塞納河左岸之戀」。荒木經惟在20歲左右看了這部攝影集，甚至模仿攝影集中女性的pose拍了照留念。
荒木經惟病痛纏身，當死亡朝他的方向走來，他心想，別往這啊，但死亡仍是到來的話，「不把它吹飛的話不行吧」，荒木經惟笑著說。
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