文／MUZIK
或許是因為他的音樂直指人心，也或許是懂得媒體造勢自我包裝，從1955年首度跨國到華盛頓演出，到1964年4月10日在洛杉磯Wilshire Ebell Theater舉行最後一場公開音樂會，短短9年讓顧爾德成為超級巨星且歷久不衰，他已是音樂界一抹傳奇。除了對樂曲見解獨特外，他還有諸多怪異行徑，最明顯的就是他那張獨一無二的椅子。
這把椅子離地面剛好14英吋，而顧爾德還堅持在下面加上1.25吋的活動式木栓，並且常常調整高低角度，讓他可以前後傾斜著身體演奏，許多鋼琴家會攜帶自己的鋼琴演出，但是堅持攜帶自己的椅子，顧爾德可謂空前，可能也是絕後。
▲顧爾德（圖／MUZIK）
他在音樂會上更是花招百出（在錄音室其實也是如此），顧爾德演奏時嘴巴總是哼唱不停，手也是同樣忙碌，沒有演奏時的左右手，就會開始有節拍性的指揮。著名樂評Harold C. Schonberg在《不朽的鋼琴家》（The Great Pianists）寫到：
「他（顧爾德）在音樂會上矯揉造作的風格包括搖晃身體、哼唱和不彈奏時用手打拍子。一次在紐約演奏貝多芬第四號鋼琴協奏曲時，他帶了一杯水放在鋼琴上，調整好身體，獨奏段落後就在樂團全奏時交叉著雙腿，喝了幾口水提提神。《紐約時報》的評論員為他的不拘小節向他道賀，並且建議他，下次演奏這首協奏曲時，可以帶一瓶啤酒和一客三明治。」
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