主唱該有的道德:拜託你學點樂器吧!

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圖、文/搖滾騷客

在台灣玩團(創作),從來我就覺得有件事情很奇怪,

為什麼這些主唱都不認為自己該會一點樂器…?

特別強調「台灣」2個字是因為問過幾個旅外朋友,

他們說在美日,主唱不會樂器基本上團員會有疑慮,

我不知道這資訊是否正確(有崇洋的可能),但無論你在哪個國家、什麼地方玩團,

主唱會樂器我覺得已經不是要不要的問題了,是道德問題。

是道德問題!!

是道德問題!!

是道德問題!!

因為很重要所以先來個三遍。


先來說一個切身故事,我曾經跟過一個很的強主唱玩團,

無論是表演、相處…都很愉快,但每次遇到創作、編曲,我他媽就會抓狂,

因為他是一位極度感性的人。他的腦袋有無限的音樂寶藏,

但每次在闡述創作感覺時,他都用那種「藝術家」式的溝通,搞得樂手想死…

有次,我們在討論和弦進行時,他一直猛搖頭,直說感覺不對,

換了好幾種進行,他都不滿意,

「到底你要的感覺是什麼…?」一臉大便痛苦的問…

「ㄜ……我想,應該是"森林"的感覺…」

森林的感覺!!
森林的感覺!!
森林的感覺!!(太震驚所以講三遍)

好一個他媽森林啊!!!我喵了一下旁邊的LP吉他,真想直接抓起來往他臉上砸。

(請問哪個樂手可以解釋一下這畫面是啥小和弦?)

還有次是鼓手想拿鼓棒灌他屁眼。某天練團主唱急著衝進練團室,喘吁吁的說…

「我找到了,我找到了…終於找到我要的節奏感覺了」一臉興奮跳躍。

「OKOK,趕快說你的感覺。」鼓手也很興奮跳躍(因為這首歌弄三個月了XD)

「這是我剛去圖書館找到的畫,這是莫內的畫,叫日出,你現在看著它,打出這種感覺……」(遞)

「ㄛ......你是指打槍?還是打鼓?還是打你?」鼓手握著鼓棒顫抖著說。

我在旁邊已經快笑到內出血。

如果各位有稍稍研究過繪畫,應該知道日出是印象派那種風格,

還不是寫實學院派,要用打鼓抓這感覺我真的只能笑ㄎㄎ惹~

(有沒有鼓手能告訴我這是啥小節奏?)

我覺得樂團主唱有個觀念要搞清楚,

主唱跟一般歌手最大的不同是,樂團必須聚焦在創作,

將主唱的風格、靈魂注入在編曲裡,而不是樂手寫好、編好…

隨便找個路人甲來唱,縱使那位路人甲歌喉一流,也已經失去「樂團」的意義了。

甚至,我認為寫歌才是主唱真正的工作,因為主旋律永遠是主角,

吉他solo再屌也只是拉高歌曲質感,鼓的過門再秋,也只是為了情緒轉折漂亮,

沒有人比主唱更了解自己的唱腔、感覺、圖像、風格…

所以你會發現一流樂團跟二流樂團有個蠻明顯的差別,

一流團主唱貢獻創作的比例通常很高,

二流團主唱都是被動接受樂手編曲好的東西。

不提供想法,不去思考...更嚴重的問題是,

有東西、有感覺卻表達不出口,活像個音樂文盲矗在那,

也不覺得這是件嚴重的事情,必須自我反省檢討。

既然談到創作,學點樂器就是基本修練了,

你有沒有發現創作歌手八成不是練吉他就是鍵盤?

很少會聽到...

「各位觀眾好,我是歌手OOXX,我練小喇叭,接下來要帶來我的創作XXOO(開口唱...)」

不是因為它們好學、也不是因為它們音色最好聽,

是因為這些樂器可以建構完整和弦觀念,方便配唱。

相較個別樂手,主唱們更應該著重全方位視野,

就跟導演一樣,什麼都要懂一些。

然後基本(精準的)音樂字彙要多認識(例如「三連音」、「根音」),

不然就會發生上述悲劇故事,

比較幾個層次給你看…

一.「給我一點摩登復古律動感」

二.「給我一點彈跳感的節奏」

三.「給我一些70年代的Funk風格」

四.「給我多一點急停急放的16分音符切分拍」

圖像的清晰感從一到四是逐漸明朗,如果主唱能明確講到第四點,

那這個團的創作溝通一定相當良好,

因為樂手能用最快的速度抓到曲子感覺(節省捕捉感覺成本)。

這些圖像的清晰感,我試圖引導過很多主唱,但最終心得是…

還是學樂器最快。至少要能表達到三的感覺,不然這種主唱對音樂實在不夠用功。

而且~~講句經驗話…

主唱若永遠都用感性在理解音樂,那進步的過程絕對會卡關。

但反過來說,樂手也要無時無刻進修自己「捕捉模糊感覺」的功力,

某些歌真的就是無法言喻,某些編曲真的只能靠畫面捕捉,

特別是當你要做些比較前衛的東西時,例如台灣最近很紅的[後搖滾]曲風。

就好像演員不小心拍到王家衛的戲,那演技真的要很「強」,很「準」,

不然你可能會NG 800次,還是被說…

「我從你的眼神看不到森林的感覺…你抽的不是菸,是一片無垠的虛無森林」

「來...我們再回到森林入口,從左邊第二顆樹走進去開始演...」

「WTF...」演員心理OS...

【本日Metal語錄】

妳今天有把森林的感覺吹出來嗎?(本文獲《搖滾騷客》授權轉載,原文出處請按此),

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